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2018-05-26
擔任本次臺灣館策展顧問的芬蘭建築師Juhani Pallasmaa認為，近年世界建築領域已從歐美潮流轉移到對南美、非洲和亞洲的關注，這些地區的資源有限，但還是很努力地透過建築來創造新的環境，帶來新的精神與希望，他尤其對田中央所共同凝聚的能量與活力感到驚嘆。
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2018-05-25
近現代中國畫的發展，受到城市化和國際文化交流的影響，張大千、劉海粟、朱屺瞻等在前人基礎上開拓了一種非常新穎而且具有現代感的新水墨風格—水墨重彩畫風，而享譽海內外的侯北人先生繼之以發展並創新，沒骨潑彩運用上的特異視角和睥睨古今的膽魄，強化彩墨不同質性溶於水中無法相容的特性，形成了色彩濃重，恣肆酣暢，不拘一格的新境界。
2018-05-24
台北新藝術博覽會並不是以「學術性」的藝術展會為主辦目的，也不能僅侷限在商業利益上的考量，最終目的，是要將藝術推廣至一般民眾的家裡，將藝術與生活合而為一。李教授對參展作品，均要求符合「光明」、「圓滿」、「善」的原則，讓作品與觀賞者產生正向共鳴。
2018-05-23
黃圻文投入藝術創作近四十年，此次展出之作品結合多元素材技法、超越傳統制式觀念，忠於個人心性價值不斷挑戰突破，更跳出東西方表現藩籬設限框架，破除動、靜態繪畫對立形式，返歸直覺，統整出畫面筆觸與色彩貫穿自然生息呼吸，形構與內在生命之動人表情，以自動性技法刷塗觸書，使潛在意識完全真實流露，靈性得以自由飛翔無拘無束。
五十年代的霍剛深受超現實主義之神秘性及自動性吸引，當時在意象的變形上著墨較深。初來乍到歐洲後，雖逐漸遠離超現實主義，畫中仍舊帶有深沉的神秘色彩與形象，有如籠罩在沈鬱幽藍華貴的氛圍裡。七十年代之後，霍剛確認了幾何硬邊的風格，十分關注造形的遊戲以及繪畫空間的嚴謹安排，捨棄一切象徵， 與一切固有的規範，以找尋一種全新的美感準則。
