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2018-05-23
黃圻文投入藝術創作近四十年，此次展出之作品結合多元素材技法、超越傳統制式觀念，忠於個人心性價值不斷挑戰突破，更跳出東西方表現藩籬設限框架，破除動、靜態繪畫對立形式，返歸直覺，統整出畫面筆觸與色彩貫穿自然生息呼吸，形構與內在生命之動人表情，以自動性技法刷塗觸書，使潛在意識完全真實流露，靈性得以自由飛翔無拘無束。
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五十年代的霍剛深受超現實主義之神秘性及自動性吸引，當時在意象的變形上著墨較深。初來乍到歐洲後，雖逐漸遠離超現實主義，畫中仍舊帶有深沉的神秘色彩與形象，有如籠罩在沈鬱幽藍華貴的氛圍裡。七十年代之後，霍剛確認了幾何硬邊的風格，十分關注造形的遊戲以及繪畫空間的嚴謹安排，捨棄一切象徵， 與一切固有的規範，以找尋一種全新的美感準則。
2018-05-22
靖翁 (陳木泉) 於1992年成立個人陶藝工作室，初期以臺灣原住民文化為題材，將原民神話傳說、圖騰紋樣，融入自身的生活經驗以及文化觀察，透過陶藝來創作傳統與現代風格兼具的藝術作品。
本屆台雙展由客座策展人龔卓軍與國美館研究人員周郁齡共同策劃，在議題與策劃思考的反覆討論之下，「2018台灣美術雙年展」將以「野根莖」為本屆命題，企圖探索臺灣當代藝術的組織方式，其根系生於何處？其「集群」之莖伸向何方？ 探討藝術是否存在一種「既非由上而下，亦非由下而上，野草生自中間隙縫」的蔓生方式。
2018-05-20
台北新藝術博覽會藝術總監李善單指出，「藝出慈悲‧百大名人」義賣活動，是主辦單位結合藝術與慈善公益的創舉，藉由跨國跨界數百位名人無私奉獻拋磚引玉，帶動民眾一起加入援助社會弱勢的行列，進而培養大眾收藏藝術品的興趣，達到文化教育推廣、厚植台灣藝術產業的目標，意義極為深遠。
