北美館典藏研究展「未竟之役：太空．家屋．現代主義」

發佈日期：2021-10-15

北美館年度典藏研究展「未竟之役：太空．家屋．現代主義」，自10月16日至2022年2月20日於臺北市立美術館展出。本展由臺灣策展人許芳慈與新加坡策展人陳麗瑩（Kathleen Ditzig）客座策畫，以其長期研究戰後臺灣及東南亞當代藝術發展的背景，探究冷戰時期起現代主義在臺灣的沿革流變，並剖析當時的社會脈絡和歷史氛圍，如何持續影響人們對美好生活的定義及地球家園的想像。展出作品以本館現代藝術經典藏品為主軸，另含括國立臺灣美術館、國立歷史博物館、高雄市立美術館、楊英風美術館等國內各大美術館藏品及相關文獻檔案，以及國際當代藝術家的借件作品等，從不同媒介、時空向度呈顯展覽題旨。今日（10月15日）舉行開幕典禮暨記者會，參展藝術家韓湘寧、陳瀅如、張紋瑄，以及瓜地馬拉共和國大使館大使葛梅斯（Willy Alberto Gómez Tirado）、聖文森及格瑞那丁大使館大使柏安卓（Andrea Bowman），以及比利時、新加坡、韓國、泰國等之駐臺單位代表皆出席共襄盛舉。
 
北美館副館長蔣雨芳在致詞時表示：「冷戰時期，美國推崇的自由世界是迎戰共產主義的利器，當時著名的農業刊物叫豐年，他也是美援計畫的具體呈現，記載了一九五一到一九六五年臺灣的農村生活以及臺灣的視覺藝術發展，一九五零年到一九七零年代，臺灣藝術家以東方美學與哲學思考，創作的新的藝術的形式，在國際藝術的舞台中得以有所表現。」本展之論述起點為冷戰，亦即二次世界大戰後以美國為首的資本主義陣營，與以蘇聯為首的社會主義陣營之間，透過在文化與美學、太空探索與科技發展的競逐等非直接對戰的交鋒，所進行長達半世紀的意識形態對抗。展覽從1950年代美蘇太空競賽與美援計畫所驅動之亞洲現代藝術、工藝與設計進行闡述，並進一步討論上述時代條件如何催生了現代家園的概念形構，以三個相互交織的主題，剖析當時歷史氛圍的複雜性：「太空競賽後的宇宙技術」、「寰宇家務」以及「自由世界的美學網絡」。除了展出藝術作品，本展也透過歷史素材和檔案資料的展陳，從臺灣的現代藝術與國際藝壇的交流，乃至以世界為舞台的臺灣現代工藝等，企圖標示臺灣現代主義藝術發展之於不同時空脈絡事件的相對座標，以茲作為理解世界史的另翼參照。
 
二次世界大戰後的太空競賽作為美、蘇政治強權相競逐的手段，也同時擾動人類對於觀看感知與科技發展的集體現代性想像：衛星技術的發展讓人們得以從外太空的視角觀看我們所處的地球，1969年阿姆斯壯登陸月球則將全球目光透過轉播投射到另一個星體上，視覺經驗的擴展重塑了人類理解自身之於世界及宇宙的相對關係。於此同時，臺灣的現代主義藝術家企圖以傳統中國哲學的宇宙觀，於西方藝術在觀念和表現上進行實驗與擴張，其中最具代表性的藝術家為劉國松、秦松、楊英風等，他們藉著對於水墨筆法的記憶和技藝，以及傳統美學的空間意象，發展出數件與太空乃至宇宙相關的創作；而韓湘寧作品《上下左右中》則結合甲骨文元素進行媒材的實驗，以十字線譜與天圓地方的符號性，帶出空間意識的全新演繹；建築師王大閎的登陸月球紀念碑計畫「月神茜莉妮」，則是進一步將中華文化精神及其空間性的深奧化作設計語彙，體現對於登月行動的精神性慶賀。
 
除了太空探險科技的角逐，居家空間也成為另一個想像現代性的較勁之地。1959年，美蘇領導人尼克森與赫魯雪夫在展覽會中一個仿真的廚房裡進行意識形態的辯論，尼克森聲稱美國民主及資本主義制度帶來的美好生活，可以從科技與廚房家電中一覽端倪。在50、60年代，美國的廚房模組結合了消費性商品、新科技與美學展現，被送往世界各地展示，做為其現代主義的政宣手段之一。而各項美援計畫亦促成全球性家居文化的興起，臺灣的藝術、工藝、設計品在全世界各地的家屋中尋找新的歸屬。展覽將呈現1956年美國斯圖本玻璃公司（Steuben Glass Company）在美國政府支持下辦理的巡迴展「水晶中的亞洲藝術家」中，由美國工藝師將藍蔭鼎、卓君庸、馬壽華等藝術家書畫雕刻於水晶上的擺飾，以及當時巡迴展出之相關影音文獻；美國政府委託工業設計師羅素．萊特（Russel Wright）來臺輔導工藝推廣計劃的相關影像資料，與長年投注臺灣傳統工藝的顏水龍，當年和萊特共事時，結合臺灣原住民圖騰及編織工藝所製造的燈具作品。
 
冷戰時期，美國積極以政治外交手段爭取「自由世界」陣營以對抗共產，美國新聞處在國際上展示臺灣藝術家的創作、在臺灣協助推動民間工藝與藝文推廣計畫，皆可視為對臺灣作為「自由中國」現代性理想的支持。1951年，聚焦在農業事務的半月刊「豐年」雜誌創刊發行，由藍蔭鼎擔任主編、楊英風任美術編輯，以樸拙的視覺風格呈現美援期間（1951-1965）的臺灣鄉村日常，記錄了戰後臺灣的視覺藝術早期發展。而1950至1970年代間藝術風格的轉變與演進，可見藝術家以東方美學與哲學傳統為基礎創造新的藝術語彙；同時，臺灣現代藝術先驅積極活躍在民主陣營的藝術網絡之中，尋找合作對象進行集體創作，促成新的跨國現代藝術語言，並將其成就帶回臺灣，李元佳、蕭勤於義大利參與創立的龐圖運動即從中國哲學出發，著重內在精神的自省並主張藉藝術活動進行思想體系的重建。
 
本展另也藉由當代作品與研究型計畫，展現藝術家如何以創作的能動性，發展出與區域政治及歷史對話的獨特語彙，從而檢視冷戰的當代遺緒，補述「現代」歷史書寫的空缺。印度藝術家普拉賈克塔．波特尼斯（Prajakta Potnis）的裝置作品《廚房辯論》從同名歷史事件汲取靈感，將廚房視為冷戰焦慮的場域，以被破碎呈現或模糊化的食材或廚房用具，來影射這段歷史餘波；新加坡藝術家陳麗可（Erika Tan）的裝置創作《Barang-Barang》，以母親陳飛（Fay Tan）之於藝術史的關係，刻劃當時女性個人軌跡與不同國家藝術史間的連結與糾纏；美國籍沖繩裔藝術家伊豆見彩（Aya Rodriguez-Izumi）《來自最後戰役的回聲》是一項進行中的家族創作計畫，以聲音與影像裝置與文本並置，訴說二戰尾聲沖繩戰役倖存者的故事；越南藝術家蕭崇（Sung Tieu）的裝置作品《受錨點哈瓦那症候群影響的大腦解剖冠狀面（樣本1-12）》、《棄物之歌》，將歷史上曾以聲波或聲音進行的間諜戰術轉譯到美術館空間，以提袋等日常物件構成的場景，提醒著我們身邊的事物，其實是一場場未竟之役所遺留的心理痕跡。
 
本展既是對於文化冷戰及其與臺灣藝術史交互關係所提出的探詢，亦是針對這場戰役如何在現實中延續所做的藝術性調查。藉由匯聚北美館現代藝術典藏品與文獻檔案資料、觸及世界歷史議題之當代藝術計畫並牽引其間產生的辯證張力，展覽意圖重新梳理形塑現代性的歷史進程，也提出在當今面臨多樣全球議題的處境下如何找尋自身定位的反思。


北美館副館長蔣雨芳致詞

策展人陳麗瑩致詞

藍蔭鼎，《「舞龍」玻璃罐》，玻璃，9 (直徑) × 35 公分。國立歷史博物館典藏。

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藝術家韓湘寧《上下左右中》，1966，油墨、紙（裱於畫布），275 × 275 公分 （5件各90 × 90公分），國立臺灣美術館典藏。上圖為藝術家韓湘寧於五十年前作品展出時所拍攝相片(韓湘寧提供)，事隔五十年再次與相同作品前拍照留影。

現場觀眾欣賞展出作品

策展人介紹：

許芳慈
 
現為新加坡國立大學（National University of Singapore, NUS）傳播與新媒體學系講師，擁有新加坡國立大學文化研究博士學位。其論文研究曾獲新加坡「總統研究生獎學金」（President’s Graduate Fellowship）及「新加坡國立大學人文社會科學院潛力青年研究獎助」（FASS Promising Graduate Scholar Award）。其研究興趣包括視覺現代性的形成、冷戰美學、記憶、科技哲學和日常生活中藝術實踐之體現等。
 
許芳慈除從事學術研究工作外，也是一名策展人，並在過去十年間曾與諸多藝術家和機構合作。2010年至2013年間，她擔任亞洲藝術文獻庫（Asia Art Archive）的數位典藏經理，也於2013年擔任國立臺灣美術館助理研究員。她近期的策展經歷有「逸彩：華宇瞬息」（Fistful of Colours: Moments of Chinese Cosmopolitanism）（新加坡國立大學博物館，新加坡，2021）；「想望的影像：當微歷史成形」（Wishful Images: When Microhistories Take Form）（新加坡國立大學博物館，新加坡，2020）；以及與泰莎．瑪莉亞．奎松（Tessa Maria Guazon）共同策劃的「東南亞性／別身體」（Gendered Bodies in Southeast Asia）（馬尼拉大都會美術館，菲律賓，2019）。
 
許芳慈亦是編輯及譯者。其參與的編／譯作品有《東南亞：策展空間》（SouthEastAsia: Spaces of the Curatorial）中文版（由烏特．梅塔．鮑爾［Ute Meta Bauer］與布麗姬特．歐特克［Brigitte Oetker］主編，於2021年出版）；她也和町田惠美（Machida Megumi）共同編輯《攝影之聲—第28期：沖繩專題》（Voices of Photography, Issue 28 : The Okinawa Issue，2020）。其文章散見於《皇家亞洲學會馬來亞分會學報》（Journal of the Malaysian Branch of the Royal Asiatic Society）、《藝術觀點》（Art Critique of Taiwan）與《藝術界》（LEAP）。

陳麗瑩 （Kathleen Ditzig）
 
新加坡策展人及研究者，目前正在南洋理工大學攻讀博士學位。她近期曾擔任蓋堤基金會（Getty Foundation）「連結非洲、南亞和東南亞現代藝術史」計劃（Connecting Modern Art Histories in and across Africa, South and Southeast Asia）的研究員，該計劃由康乃爾大學和亞洲藝術文獻庫所主辦。她的研究興趣為東南亞展覽史、全球資本主義史，和冷戰在文化生產及當代地理政治中的長期遺緒及網絡等。
 
身為一名策展人及研究者，陳麗瑩參與許多跨國合作研究，並致力將藝術做為與權力對話的有力系統。其進行中的諸多獨立策展計劃，如「離岸藝術公司」（offshoreart.co，與羅伯．林區［Robert Lynch］和陳美美［Debbie Ding］合作發展）曾在柏林雙年展等國際平臺上呈現。近期曾與小卡洛斯．齊宏（Carlos Quijon Jr）合作發展由「東協連結」（ASEAN KONNECT）支持的長期研究暨巡迴展覽計劃，名為「非洲—東南亞：冷戰時期的藝術語用學和地理詩學」（Afro-Southeast Asia: Pragmatics and Geopoetics of Art during a Cold War）。
 
她近期的展覽計劃有張奕滿（Heman Chong）個展「與所有國家的和平、繁榮和友誼」（Peace Prosperity And Friendship With All Nations）（泰勒版畫研究院，新加坡，2021）；何銳安（Ho Rui An）個展「望向東方，去過西方」（Look East, Gone West）A+ works of art藝廊，馬來西亞，2020）;及紐約席爾維藝術計劃（Silver Art Projects）主持的Performa聯合計劃「當西方沉睡時」（As The West Slept，2019）
 
陳麗瑩的藝術史研究和文章曾出版、刊登於《Afterall》、《SOJOURN》、《Southeast of Now：亞洲現當代藝術》（新加坡國立大學出版社）、《藝術論壇》（Artforum）、《OSMOS》、《Art Agenda》和《亞洲藝術評論》（Art Review Asia）。

(藝文報報新聞採訪/攝影/鄭鈞隆)